Реставрация рам для картин

Берлинец Олаф Лемке обрамляет полотна великих мастеров  по заказу известных музеев и частных коллекционеров...

Совсем недавно в одном из музеев Парижа были похищены картины Матисса и Пикассо. Убытки исчисляются миллионами. Оказывается, больших денег стоят и изысканные рамы, в которые были заключены бесценные шедевры. Ничего удивительного тут нет: зачастую картинная рама является не просто аксессуаром, а настоящим произведением искусства. В процессе торгов ставки на такой "товар" нередко доходят до нескольких десятков тысяч евро. В то же время специалистов по реставрации уникальных исторических рам в мире - единицы. Один из лучших реставраторов живет и работает в Берлине.

"Я хотел стать археологом"

В воздухе - аромат свежезаваренного чая и палисандрового дерева. На стеллажах - тюбики с клеем, флакончики с лаком, краски, тесемки, веревки. Олаф Лемке (Olaf Lemke), хозяин этой реставрационной мастерской, расположенной в одном из районов Берлина, то и дело сдвигает очки на лоб и внимательно рассматривает сокровище, которое держит в руках, - небольшую изысканную рамку 17 века.


"К ней ни в коем случае нельзя слишком сильно прижимать кисть. Это может повредить позолоту", - объясняет 74-летний реставратор и осторожно наносит на цветочный орнамент особый щелочной раствор. Позолота начинает сверкать.

"Когда-то я хотел изучать археологию, но до этого дело так и не дошло, - рассказывает Олаф Лемке. - Впрочем, работа реставратора сродни тому, чем занимаются археологи. У реставратора тоже должны быть очень крепкие нервы и большое терпение. Ведь на восстановление одной рамы порой уходят недели, месяцы, а то и годы".

В поисках гармонии

Около двух тысяч старинных рам - от ренессансных до барочных - насчитывается в его мастерской. Каждая уникальна, некоторые стоят до 40 тысяч евро. "В большинстве случаев качество рамы равноценно качеству картины, которая в нее помещена, - объясняет реставратор. - В 15-16 веках мастера изготовляли рамы для конкретного произведения живописи. Размеры определялись с точностю до миллиметра, и рама должна была гармонировать с художественным стилем полотна".

Зачастую художник даже завершал работу над картиной лишь тогда, когда была готова рама для нее. По надписям на обороте старинной рамы, можно определить, какое творение когда-то в нее было вставлено. Если это крест, либо знаки, сделанные красной и синей красками, - значит, мастер работал по заказу церкви, и произведение искусства было религиозного содержания.

В 18 веке все изменилось. Представители знати стали обрамлять картины под диктовку моды, а иногда при покупке рамы и вовсе не обращали внимание на ее стиль.

Находки в лавках старьевщиков

Берлинский реставратор обладает очень глубокими знаниями и опытом. Учиться ремеслу позолотчика он стал еще 60 лет назад - сначала в Берлине, затем отправился в Лондон, где постигал тонкости копирования старинных художественных рам, а также досконально изучал их классификацию - по материалу, художественному стилю, периодам изготовления.

"Я буквально каждую субботу отправлялся в какой-нибудь художественный музей и там срисовывал рамы и оформленные ими полотна, - рассказывает Олаф. - Я хотел разбираться в картинах не хуже своих будущих клиентов и с первого взгляда определять, что за работу принесли ко мне в мастерскую". Впрочем, копированием рам Олаф Лемке уже долгое время не занимается. Он посвятил свою деятельность исключительно восстановлению старинных драгоценных рам. На "поиски сокровищ" отправляется на блошиные рынки и в лавки старьевщиков Испании и Франции.

Олаф Лемке обрамляет и работы старых мастеров, и  произведения таких великих модернистов, как Ван Гог и Дали. В число его клиентов входят известные коллекционеры и художники с мировым именем, например, немецкий живописец, график и скульптор Георг Базелиц (Georg Baselitz).

"Золото и Пикассо - это нонсенс"

Реставратор рассказывает, как известный немецкий коллекционер Хайнц Берггрюн (Heinz Berggruen) приобрел на одном аукционе портрет французской художницы Доры Маар работы Пабло Пикассо и купил к ней золотую раму 18 века. "Но золото и Пикассо - это нонсенс, - говорит Олаф Лемке. - Когда Берггрюн обратился ко мне, я предложил ему андалузскую раму, которую нашел в Севилье. На картине Пикассо Дора Маар изображена в очень красивой яркой шали, и обрамление в испанском стиле подходит к этому портрету лучше всего".


Источник: DW
http://www.dw-world.de/